Provenienzrecherche Gurlitt weist neuen Raubkunstfall nach

[version française ci-dessous] Forschungen der Provenienzrecherche Gurlitt haben das Gemälde „Quai de Clichy“ von Paul Signac als Raubkunst identifiziert. Das Forschungsergebnis wurde durch die internationalen Review-Experten bestätigt. Auf das Gemälde wurde ein Herausgabeanspruch angemeldet. Das bei Cornelius Gurlitt in Salzburg aufgefundene Gemälde ist seit 2016 über die Lost Art-Datenbank publiziert.

Kul­tur­staats­mi­nis­te­rin Mo­ni­ka Grüt­ters er­klärt hier­zu: „Dass es den Pro­ve­ni­enz­for­sche­rin­nen und -for­schern ge­lun­gen ist, das Ge­mäl­de ‚Quai de Clichy‘ von Paul Si­gnac als NS-Raub­kunst zu iden­ti­fi­zie­ren, zeigt ein­mal mehr, wie wich­tig es ist, die­se Her­kunfts­for­schung kon­se­quent fort­zu­set­zen. Da­mit kön­nen wir ein wei­te­res Werk aus dem Kunst­fund Gur­litt an Nach­kom­men ei­nes Op­fers na­tio­nal­so­zia­lis­ti­scher Ver­fol­gung zu­rück­ge­ben. Wir ste­hen be­reits mit ei­ner Ver­tre­te­rin von ih­nen in Kon­takt, und ich bin zu­ver­sicht­lich, dass wir das Ge­mäl­de zü­gig re­sti­tu­ie­ren kön­nen. Auch die­ser Fall mahnt uns, nie nach­zu­las­sen in der rück­halt­lo­sen Auf­ar­bei­tung des NS-Kunst­raubs, für den Deutsch­land Ver­ant­wor­tung trägt. Denn je­des re­sti­tu­ier­te Werk ist ein wei­te­rer Mo­sa­ik­stein der his­to­ri­schen Ge­rech­tig­keit.“

Der fran­zö­si­sche Im­mo­bi­li­en­mak­ler Gas­ton Pro­sper Lévy (1893-1977) er­warb das Werk 1927 über die Ga­le­rie Ge­or­ges Bern­heim. 1934 war es als Leih­ga­be Lévys in der „Ex­po­si­ti­on Paul Si­gnac“ im Pe­tit Pa­lais in Pa­ris zu se­hen. Nach ei­ge­nen An­ga­ben ließ Lévy, der auf­grund sei­ner jü­di­schen Kon­fes­si­on zum Kreis der von den Na­tio­nal­so­zia­lis­ten Ver­folg­ten ge­hör­te, im Ju­ni 1940 den über­wie­gen­den Teil sei­ner in Pa­ris be­find­li­chen Samm­lung von über 100 Wer­ken der fran­zö­si­schen Mo­der­ne (vor­wie­gend Im­pres­sio­nis­ten) so­wie di­ver­se an­de­re Kunst­ge­gen­stän­de und Mö­bel zur Si­che­rung auf sein Schloss Les Bouf­fards 150 km süd­lich von Pa­ris ver­brin­gen. Ihm und sei­ner Frau ge­lang an­schlie­ßend die Flucht nach Tu­nis. Kur­ze Zeit dar­auf, im Ok­to­ber 1940, be­schlag­nahm­ten deut­sche Sol­da­ten ge­mäß Au­gen­zeu­gen­be­rich­ten die im Schloss be­find­li­chen Kunst­ge­gen­stän­de, dar­un­ter auch das Ge­mäl­de „Quai de Clichy“ von Paul Si­gnac. In den von Gas­ton Lévy in der Nach­kriegs­zeit zu­sam­men­ge­stell­ten Ver­lust­lis­ten wird es un­ter dem Ti­tel „Canal et pé­ni­ches“  ge­führt. Über den fran­zö­si­schen Kunst­markt ge­lang­te das Werk schließ­lich in den Be­sitz von Hil­de­brand Gur­litt.

Lévy, der ein großer För­de­rer des Künst­lers war, ver­fass­te zwi­schen 1929 und 1932 die ers­ten Vor­ar­bei­ten zu ei­nem Werk­ver­zeich­nis der Ge­mäl­de von Paul Si­gnac, den so­ge­nann­ten pré-ca­ta­logue rai­sonné.  

Es han­delt sich um den sieb­ten Raub­kunst­fall aus dem Be­stand Cor­ne­li­us Gur­litt, der seit Ein­set­zung der Taskfor­ce Schwa­bin­ger Kunst­fund von For­schern auf­ge­deckt wer­den konn­te. Zu­dem wur­den vier Wer­ke aus dem Be­stand von Cor­ne­li­us Gur­litts Schwes­ter als NS-ver­fol­gungs­be­dingt ent­zo­gen iden­ti­fi­ziert. Fünf Wer­ke konn­ten be­reits durch die Be­auf­trag­te der Bun­des­re­gie­rung für Kul­tur und Me­di­en re­sti­tu­iert wer­den.

Wei­te­re In­for­ma­tio­nen:

Lost Art-Da­ten­bank: www.lo­start.de/DE/Fund/532975

Si­gnac ORE (Ob­ject Re­cord Ex­cerpt)

Ab­schluss­ver­merk zu "Quai de Clichy" von Si­gnac

Le pro­jet « Re­cher­che de pro­ve­nance Gur­litt » iden­ti­fie un nou­veau cas d’une œu­vre d’art spo­liée

Les in­ves­ti­ga­ti­ons menées dans le cad­re du pro­jet « re­cher­che de pro­ve­nance Gur­litt » ont per­mis d’iden­ti­fier la pein­ture « Quai de Clichy » de Paul Si­gnac com­me étant une œu­vre d’art spo­liée. Le ré­sul­tat de ces in­ves­ti­ga­ti­ons a été con­fir­mé par des ex­perts in­ter­na­tio­naux. La toi­le a fait l’ob­jet d’une de­man­de de re­sti­tu­ti­on. Cet­te pein­ture, re­trou­vée au do­mi­ci­le de Cor­ne­li­us Gur­litt à Salz­bourg, a été pu­bliée en 2016 via la ban­que de données Lost Art.

La pro­fes­seu­re Mo­ni­ka Grüt­ters, mi­nis­tre fédéra­le de la Cul­ture, a déclaré à ce pro­pos: « Le fait que les cher­cheurs du pro­jet de re­cher­che de pro­ve­nance ai­ent réus­si à iden­ti­fier la pein­ture « Quai de Clichy » de Paul Si­gnac com­me étant une œu­vre d’art ayant été spo­liée par les na­zis lors de l’Oc­cu­pa­ti­on en Fran­ce mon­tre une fois de plus l’im­port­an­ce de la con­ti­nua­ti­on de cet­te re­cher­che de pro­ve­nance de ma­niè­re ex­haus­ti­ve. Ain­si, nous pou­v­ons re­sti­tu­er une œu­vre sup­plé­men­taire is­sue du tré­sor ar­tis­ti­que de Mu­nich aux de­scen­dants d’une vic­ti­me de la per­sé­cu­ti­on na­zie. Nous av­ons d’ores et déjà éta­bli un con­tact avec la re­pré­sen­tan­te de la fa­mil­le et j’ai bon espoir que l’œu­vre soit re­sti­tuée dans les plus brefs délais. Ce cas nous rap­pel­le notre de­voir de ne ja­mais relâcher le tra­vail d’in­ves­ti­ga­ti­on con­cer­nant les spo­lia­ti­ons d’œu­vres d’art par le ré­gime na­zi pour les­quel­les une re­sponsa­bi­lité in­com­be à l’Al­le­ma­gne, dans la me­s­u­re où chaque œu­vre re­sti­tuée ap­por­te une nou­vel­le piè­ce pour com­pléter la mo­saïque de la ju­sti­ce his­to­ri­que. »

L’agent im­mo­bi­lier français Gas­ton Pro­sper Lévy (1893-1977) avait ac­quis l‘œu­vre en 1927 au­près de la ga­le­rie Ge­or­ges Bern­heim. En 1934, el­le fut prêtée par Lévy pour l’ex­po­si­ti­on Paul Si­gnac au Pe­tit Pa­lais à Pa­ris. Se­lon ses pro­pres té­moi­g­na­ges, Lévy, qui fai­sait par­tie des per­sé­cutés du ré­gime na­zi en rai­son de son ap­par­te­nance à la con­fes­si­on jui­ve, avait mis à l’ab­ri la plus gran­de par­tie de sa col­lec­ti­on pa­ri­si­enne con­sti­tuée de plus de cent toi­les d’ar­tis­tes de la pein­ture mo­der­ne françai­se (avant tout des im­pres­sion­nis­tes) ain­si que de di­vers ob­jets d’art et de meubles dans son château « Les Bouf­fards », si­tué à 150 km au sud de la ca­pi­ta­le en juin 1940. Il parvint par la sui­te à se ré­fu­gier avec son épou­se à Tu­nis. Peu de temps après, en oc­to­b­re 1940, des sol­dats al­le­man­ds ont, se­lon des té­moi­g­na­ges ocu­lai­res, sai­si les ob­jets d’art stockés dans le château par­mi les­quels fi­gu­rait la toi­le « Quai de Clichy » de Paul Si­gnac. Dans les lis­tes d’ob­jets per­dus dressées par Gas­ton Lévy dans les années d’après-guer­re, el­le ap­pa­raît à côté du ti­tre « Canal et pé­ni­ches ». Hil­de­brand Gur­litt, quant à lui, s’était pro­curé cet­te œu­vre sur le mar­ché de l’art français pen­dant l’Oc­cu­pa­ti­on.

Lévy, qui fut un grand mécè­ne de l’ar­tis­te, avait ef­fec­tué, ent­re 1929 et 1932, les pre­miers tra­vaux pré­li­minai­res en vue de l’éta­blis­se­ment d’un re­gis­tre des œu­vres de Paul Si­gnac, le dit « pré-ca­ta­logue rai­sonné ».

Il s’agit du sep­tiè­me cas d’une œu­vre d’art spo­liée du fonds Cor­ne­li­us Gur­litt ayant pu être ré­so­lu de­puis le lan­ce­ment du grou­pe de tra­vail Tré­sor ar­tis­ti­que de Mu­nich (Taskfor­ce Schwa­bin­ger Kunst­fund). De

plus, qua­tre œu­vres pro­ven­ant du fonds de la sœur de Cor­ne­li­us Gur­litt, Be­ni­ta, ont pu être iden­ti­fiées com­me ayant été spo­liées dans le cad­re des per­sé­cu­ti­ons na­zi­es. Cinq œu­vres ont déjà pu être re­sti­tuées par les délé­gués du gou­ver­ne­ment fédéral pour la Cul­ture et les Mé­di­as.

In­for­ma­ti­ons com­plé­men­tai­res:
Ban­que de données Lost Art: www.lo­start.de/DE/Fund/532975 [en al­le­mand]
Si­gnac ORE (Ob­ject Re­cord Ex­cerpt) [en anglais]
No­ti­ce fi­na­le con­cer­nant la pein­ture "Quai de Clichy" de Si­gnac [en al­le­mand]